Що ж там, за дверима будуару імператриці? Подорож по покоях подружжя Олександра II Визволителя.
У рамках екскурсії Ксенія Басілашвілі і Тетяна Семьонова, старший науковий співробітник Ермітажу і хранитель західноєвропейських меблів, представили апартаменти дружини імператора Олександра II і розповіли про нелізьку долю імператриці. Текст заснований на витягах з інтерв'ю.
Життя Марії Олександрівни
Максиміліана Вільгельміна Августа Софія Марія Гессенська і Прирейнська, за чутками, була лише прийомною дочкою небагатого німецького герцога Людвіга II Гессенського. Вона не входила до списку потенційних наречених майбутнього імператора Олександра II. Не схвалювалася його батьками, особливо матір'ю. Але Олександр Миколайович, який вперше зустрів її в оперному театрі, згодом вибрав своєю дружиною саме принцесу Гессенську. Тоді їй було лише 14 років. Вже 1840 року молода принцеса опинилася в Зимовому палаці, де почала готуватися до весілля і поступово впливати на місцевий інтер'єр.
Опинившись у палаці, Марія Олександрівна, яка виросла в маленькому і скромному замку в передмісті Дармштадта, Хайлігенберзі, прийшла в захоплення. Вона захоплювалася не тільки самим Зимовим палацом, а й усім Петербургом, величчю Неви. І все ж попри радість, з якою дівчина вперше увійшла до Зимового палацу, її подальше життя в ньому не можна назвати абсолютно щасливим.
По-перше, вже в молодому віці Марія Олександрівна мала проблеми зі здоров'ям. Дехто вважає, що саме її хвороба вплинула на посилення сухості у стосунках з імператором. По-друге, поверхом вище, над покоями імператриці, жила інша жінка, Катерина Долгорукая, коханка, а після смерті Марії Олександрівни друга дружина Олександра II. Через ці причини рання смерть імператриці не дивна.
Незважаючи на негаразди і короткий термін життя, Марія Олександрівна була дуже діяльністю, освіченою людиною, піклувальником і меценатом. Їй присвячували вірші провідні поети, такі як Тютчев і В'яземський.
Туалетна кімната
Початковий інтер'єр туалетної кімнати погано зберігся. У недоторканності залишилися лише розпис склепінь і фриза. Верхня частина нинішнього інтер'єру - це справжня частина, яка відноситься до сорокових років XIX століття. Однак розпис з'явився не відразу. Розписи ж художника Друллінгера з видами передмість виникли під час другої стадії оздоблення кімнат. Гардеробну, як і решту апартаментів Марії Олександрівни, нерідко переробляли.
Туалетна кімната, або ж гардеробна, була досить багатофункціональною. По-перше, тут імператриця переодягалася, в кімнаті розташовувалися шафи з костюмами і сукнями. По-друге, туалетна також використовувалася для ведення листувань. У ній стояли столи, крісла, стільці. Часто різниця між вітальні, кабінетом і туалетною була мінімальною.
Ванна
Ванна являє собою приміщення невеликого розміру, але важливість її для Марії Олександрівни висока. Справа в тому, що трав'яні та мінеральні ванни були вкрай необхідні імператриці для полегшення її хвороби. Крім того, в кімнаті розташовувалися апарати для лікування.
За життя імператриці у ванній розташовувалися дивани і столик виробництва фабрики Петра Гамса. Вони представляли собою місце, де Марія Олександрівна могла відпочити після ванни. Оздоблення кімнати справжнє, воно було зроблене за проектами Олександра Брюллова, а Олександр Брюллов був захоплений Помпеями. Звідси й античні мотиви.
Зараз на місці мармурової ванни стоїть ваза.
Синя спальня
Інтер'єр синьої спальні імператриці був створений архітектором Брюлловим, однак і сама Марія Олександрівна мала великий вплив у питаннях оформлення. Варто зазначити, що кімната називається синьою, тому що стіни були затягнуті синім шовком. Іншою примітною її рисою є меблювання. Згідно зі смаком Марії Олександрівни, опочивальня була мебльована великою кількістю меблів у стилі буль. А Буль - це прізвище легендарного меблевого майстра епохи Людовика XIV XVII століття. Цей майстер працював, вкравши меблі черепаховим панцирем. І не просто черепаховим панцирем, але ще інкрустацією. Справжніх меблів XVII століття в цьому стилі залишилося мало, проте існує безліч імітацій і робіт з черепахового панцира як російських, так і французьких майстрів XIX століття. Саме в цей період стиль буль знову увійшов до моди. Зараз предмети меблів з опочивальні Марії Олександрівни, наприклад, стілець французького майстра Кайє, зберігаються у фондах Старого Села.
Зараз у залі проводяться виставки, переважно ювелірного мистецтва.
Як і в багатьох інших кімнатах палацу, у спальні імператриці Марії Олександрівни присутній камін. У XIX столітті, після пожежі 1837 року, каміни не були основним опаленням, граючи швидше декоративну роль. Основним опаленням було аммосівське. Так звана аммосівська система, коли тепле повітря поширювалося через повітродуви.
Будуар
Будуар - це кімната, яка має багатофункціональне призначення. Тут можна було відпочити після сніданку, написати свої листи. Важливо зауважити, що будуар обов'язково повинен бути при спальні. У нього часто буває альків. Це приміщення зберегло найповніший свій початковий вигляд. У будуара було два варіанти оздоблення. Перший, синій, створювався за проектом Брюллова в 1841 році. Він є неокласичним.
Другий варіант оздоблення був створений за проектом архітектора Боссе в 1850-х. Це друге рококо. Цей варіант оздоблення зберігається досі. Однак один елемент не дійшов до наших днів. Мова йде про важкі портьєри, які прикривали альковну, більш інтимну частину будуару.
Варто згадати і про гарнітуру. Він є справжнім. Тим, що існував ще за життя Марії Олександрівни. Однак збереглися тільки місця для сидіння, раніше були присутні і столики. У плані меблів будуар зустрічає відвідувача різноманітністю форм і назв. Тут є козетка і тет-а-тет, крісла бержер на колесиках і крісла а-ля Рен з наскрізними підлокітниками, канапе і відтоманка, шафи і дзеркала.
Малиновий кабінет
Функціональні особливості малинового кабінету також були плаваючими. У кабінеті імператриця проводила вечірні чаювання з чоловіком і з братом, займалася з дітьми, що можна помітити за деякими акварелями. Крім того, Марія Олександрівна музикувала, в кімнаті розташовувався рояль, і, природно, вела своє листування. Загалом кабінет використовувався для спілкування з досить вузьким колом людей. Зазвичай для проведення часу з сім'єю.
Проект варіанту оздоблення належить Брюллову.
Незважаючи на те, що приміщення було житловим, в ньому була розташована маса полотен, що знаходяться у власності імператора. Наприклад, у малиновому кабінеті висіла картина «Непорочне зачаття (Уолпола)» Бартоломе Естебана Мурільо.
Зараз у кімнаті виставляються тимчасові експозиції. Так, на історичних вітринах, за склом, зараз розташовується мейсенський фарфор. Вітрини були виготовлені для алмазної кімнати, скарбниці, що існувала при Катерині II. Фарфор, виставлений в малиновому кабінеті, був виготовлений в XVIII столітті і представлений різними наборами сервізів, на честь кожного з яких скликалися прийоми. Нерідко порцелянові сервізи служили як унікальні дипломатичні подарунки.
На жаль, у кабінеті не присутні меблі, які прикрашали цю кімнату спочатку.
Золота вітальня
Найбільш пишний зал з апартаментів імператриці Марії Олександрівни був створений у візантійському стилі. Він використовувався для прийомів. Сама імператриця, вперше побачивши цю вітальню, прийшла в захват. У листі своєму братові вона порівняла кімнату з тронним залом баварських королів.
Золото завжди було присутнє на його стінах, проте раніше не було суцільного золочення. Воно виникло лише в 60-х роках XX століття. Єдина тільки різниця в тому, що найтонший візерунок був визволочений, а фоном для цього золотого візерунку був білий колір. Створювалася більш легка атмосфера, ніж зараз, оскільки суцільне золочення обважнює зовнішній вигляд інтер'єру.
Варто зазначити, що значною мірою зал та його меблі, гарнітур із сидінь збереглися. Меблі виконані із золоченого дерева, прикрашені зверху вензелем «М. А». (Марія Олександрівна). Однак змінилася тканина на меблях. Спочатку вона була малинова, як і портьєри. І вже в 60-х роках минулого століття її замінили на блакитну.
У Золотій вітальні досить цікаво проводилося Різдво. Кожному з членів імператорської сім'ї виставлялася ялина, під кожну з яких складалися подарунки. Весь зал перетворювався на ялиновий ліс.